A apresentação dos precedentes se dará na 1ª parte da aula. Para 2ª parte da aula, favor cada aluno trazer uma folha de papel milimetrado A4 e varias folhas de papel manteiga A4, além de lapis/borracha.

Até a semana

Jussara e Gilfranco

http://vsites.unb.br/fau/pos_graduacao/paranoa/edicao2001/unidade/unidade.htm

Aqui está uma lista mais detalhada dos levantamentos que o grupo de PAUP II deve preparar para entregar no dia 1º de setembro. Mãos à obra, então.

A INFRA-ESTRUTURA FÍSICA             

• Atividades urbanas :  Relação do bairro com a cidade; Que espaços fora do bairro são mais utilizados pela população; Vias de ligação com a cidade
• Padrões de atividades locais : (no entorno imediato) Uso do Solo; Infraestrutura (energia, água,  pavimentação, saneamento básico)
• Transportes e circulação: (no bairro) Malha urbana; Hierarquização de ruas ; Percurso de transporte publico : Vias de acesso
• Serviços públicos oferecidos: (no bairro) Redes de Escolas, Creches, Saúde, Equipamentos culturais, Equip. e locais de lazer, Recolhimento lixo…
• Legislação : (para o  bairro) Lei uso e ocupação do solo; Plano Diretor; Carta de drenagem (bacia, recomendações); Carta geotécnica (recomendações)                                                                                        

 O AMBIENTE ESPACIAL                

• Elementos Naturais : (entorno imediato) Clima, vegetação existente, topografia , solo, água
• Elementos Arquitetônicos: (entorno imediato) Volumetria; Marcos da paisagem urbana; Mobiliario urbano

O MEIO AMBIENTE PERCEPTIVO

• Estrutura perceptiva : percurso perceptivo
• Significado e Legibilidade : percurso  

 OS ASPECTOS SOCIO-ECONÔMICOS E CULTURAIS DA ÁREA

• Histórico do bairro
• Hábitos e costumes dos moradores
• Eventos significativos no dia a dia do bairro
• Renda média

Caros alunos: leiam o texto do colega Renato Saboya sobre Kevin Lynch e “A imagem da cidade”:

http://urbanidades.arq.br/2008/03/kevin-lynch-e-a-imagem-da-cidade/

A arquitetura moderna é funcional na medida em que encontra no programa estímulo básico para a sua constituição, sem que isso signifique que a verificação da qualidade do artefato possa reduzir-se a uma mera comprovação do grau de satisfação funcional que propicia. Nesse sentido – e só nesse – pode-se falar do funcionalismo da arquitetura moderna; não obstante, comumente se entende o funcionalismo como mera determinação funcional da forma: uma série de slogans – que soam tão mal em português como em inglês, pelo abuso que implica a sua descontextualização – contribuem para aumentar o desprestígio que os críticos conseguiram atribuir à arquitetura moderna.

Na realidade, os modos de enfrentar o projeto que se sucederam ao longo dos últimos quarenta anos – aqueles que se deve considerar pós-modernistas, em sentido estrito – evitaram o programa na hora de propor a estrutura espacial dos seus produtos. Com efeito, ao deslocar o interesse do projeto do âmbito da forma para o da imagem, em alguns casos, e para o da “expressão” de valores e hábitos, em outros, se produz uma troca de competência: o programa deixa de ser um estímulo para a concepção porque já não se trata de conceber em sentido estrito, isto é, de gerar um artefato genuíno dotado de identidade própria, senão de gestionar imagens afetivas – referentes à história ou à técnica – cuja verosimilitude arquitetônica depende de como consigam cumprir o programa.

Tal abandono da atenção ao programa como estímulo e elemento de identidade do projeto se deve à perda de capacidade de abstração por parte dos arquitetos. Com efeito, ainda que possa parecer um contrasenso, a capacidade de pensamento visual – a qual requer necessariamente estar habituado à abstração – propicia a consideração de programa, enquanto a perda da condição visual que determinou o abandono dos critérios modernos motivou a incapacidade de atendê-lo como merece. Ao centrar o interesse do projeto na gestão de imagens, a arquitetura pós-moderna renuncia a identificar a dimensão universal dos episódios concretos – condição essencial do pensamento visual – de modo que abandona a visão distante e não vê mais do que os pormenores do objeto; desse modo, se abandona a mirada sintética – própria do artista – e se adota uma visão analítica – própria do cientista – particularmente inapta para a concepção formal.

Desse modo, a perda da abstração – característica essencial da modernidade – teve conseqüências importantíssimas pois, não sendo uma mera circunstância que incide sobre a arquitetura, afeta a própria concepção, desde seus inícios, isto é, determina a consideração do programa como implulso inicial do projeto e, simultaneamente, como instância sobre a qual se apóia sua identidade formal.

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